Il DP Vittorio Zorini ci racconta l esplosione di colori in "Bang Bang Baby utilizzando attrezzatura ARRI

Prodotta da Amazon Studios, la serie italiana Bang Bang Baby racconta la storia di una ragazza adolescente che scopre la verit sul padre criminale e diventa affascinata dal male. In collaborazione con i Direttori della Fotografia Daria DAntonio e Timoty Aliprandi, Vittorio Omodei Zorini, direttore della fotografia di film come Gli equilibristi e Brutti e cattivi e di serie come Diavoli, riuscito a creare un mondo ipnotico fatto di luci e colori nuovi nella Milano degli anni 80. Nel corso dellintervista, ci parler dellilluminazione sul set realizzata con luci ARRI e delle riprese in grande formato ottenute utilizzando lALEXA Mini LF.

In che mondo ci porta Bang Bang Baby?

La serie raccontata dal punto di vista di Alice Giammatteo, unadolescente orfana di padre che scopre improvvisamente che suo padre vivo e appartiene a unimportante famiglia legata alla Ndrangheta. Da quel momento, la sua identit e la sua vita cambiano profondamente. Visivamente abbiamo cercato di creare un mondo di luce e colori nuovi visto attraverso gli occhi innocenti di Alice.

Copyright Andrea Pirrello/Prime Video & Amazon Studios

Zorini ha creato con ARRI ALEXA Mini LF e con luci ARRI la psichedelica atmosfera anni '80

Dove avete girato e per quanto tempo?

Abbiamo avuto circa 15 giorni di set a episodio per 10 episodi. Sei episodi sono stati diretti da Michele Alhaique, due da Margherita Ferri e due da Giuseppe Bonito. Io ho fotografato i primi quattro episodi tutti diretti da Michele Alhaique, quattro episodi li ha fotografati Daria D'Antonio e due Timoty Aliprandi. Con loro c' stata grande collaborazione e lavoro di squadra che ci ha permesso di dare a Bang Bang Baby una forte identit e coerenza visiva. La prima fase della storia di Alice si svolge a Bussolengo, nella provincia lombarda, per approdare poi nella Milano degli anni '80 che abbiamo ricreato principalmente a Roma. Tra le location c' anche la Calabria, anche quella girata principalmente nel Lazio: eravamo nel periodo pi duro del Covid e non era facile spostarsi da regione a regione.

Che indicazioni hai avuto dal regista Michele Alhaique?

Abbiamo fatto un gran lavoro di preparazione perch volevamo che la serie avesse un'identit molto forte. un racconto d'epoca, ma di un'epoca particolare, ovvero gli anni '80 visti con gli occhi di una ragazzina che viene dalla provincia e si ritrova catapultata, suo malgrado, in una Milano scintillante, colorata, a suo modo invadente. Quel mondo doveva essere percepito come la modernit , non doveva evocare il passato ma il futuro. Alice si trova a guardare alla sua nuova identit , a nuovi luoghi e nuove storie e assiste a un'esplosione di colori e brillantezza contrastate da zone di incertezza e oscurit . Abbiamo cercato di essere eccessivi nelle nostre scelte, senza paura di spingere sull'acceleratore. Come riferimenti abbiamo preso registi e film che raccontano la realt ma con uno sguardo al limite: i fratelli Coen, Paolo Sorrentino, Paul Thomas Anderson, certe cose di Euphoria, cercando una nostra strada un po' eccessiva ma comunque ancorata a un realismo. La macchina da presa era sempre molto vicina al volto della protagonista perch volevamo guardare il mondo coi suoi occhi e interpretare ci che lei vedeva, pi che osservarlo da spettatori.

Copyright Andrea Pirrello/Prime Video & Amazon Studios

Fermo immagine tratto dalla serie Bang Bang Baby

Come stata la vostra esperienza con l'ARRI ALEXA Mini LF

Siamo molto soddisfatti e orgogliosi di aver fatto questa scelta. Il largo formato ci ha regalato molto: ci ha permesso di girare con lenti grandangolari ma con profondit di campo pi vicina alle lenti medie, offrendoci grandissima pulizia e qualit . Siamo sempre stati con il 21 o il 29, molto vicini ai personaggi, per rendere un'idea un po' distorta della realt .

Ci sono state situazioni particolari da gestire in fase di ripresa?

Michele un regista con le idee chiarissime dal punto di vista del racconto per immagini: sa sempre, esattamente, quale inquadratura racconta quel preciso momento della scena, non gira per lasciare poi la scelta al montaggio. Questo si tradotto in una ricerca costante dell'inquadratura giusta con la giusta gestione della luce, spesso qualcosa di complesso che aveva il sapore della sfida.

Ricordi scene particolarmente impegnative?

A inizio lavorazione abbiamo girato a Civitavecchia, in un grande carcere abbandonato dove avevamo a che fare con spazi importanti partendo da zero con scenografia e illuminazione. La scenografa Tamara Marini e l'arredatrice Alessandra Querzola hanno fatto un grandissimo lavoro. A Civitavecchia abbiamo girato la scena in cui Adriano Giannini incontra la figlia in carcere per la prima volta: un momento importante che volevamo enfatizzare anche con la luce, cos come quello del battesimo di Alice nella famiglia di ndrangheta. Ci sono poi molte scene girate in teatro di posa, come quelle nella casa di Alice e di nonna Lina. Quest'ultima volevamo che fosse un luogo fermo nel tempo in una Milano di colori ed eccessi, una specie di grotta, una casa antica in cui la luce e il colore fossero elementi che arrivavano solo da fuori. La casa di Alice invece caratterizzata da colori pastello sul rosa, l'arancione, il marrone. Inizialmente l'unico luogo caldo per lei, poi la ragazza cambia e con lei, a livello quasi inconscio, anche il suo sguardo, e il contrasto diventa pi evidente. In alcuni dei viaggi mentali di Alice abbiamo provato a ricreare quelle atmosfere visive di serie americane anni 80 come Casa Keaton o La donna bionica.

ALEXA Mini LF come ha gestito le varie situazioni di luce?

Molto bene. La serie ha molte zone scure e neri importanti, ma al tempo stesso luci molto forti. Gli interni sono sempre illuminati dall'esterno. La macchina,

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