Football, Juan Jos Campanella challenge in the world of animation

Football, Juan Jos Campanella challenge in the world of animation En total, han intervenido en este ambicioso proyecto casi cuatrocientos artistas, productores, programadores, y t cnicos de quince nacionalidades. Grandes socios tecnol gicos como HP, Intel y Telef nica han sido claves en todo el proceso.

Tras su estreno argentino, Juan Jos Campanella levanta hoy en Espa a el tel n de su ltimo largometraje: Foosball (Metegol, en Argentina). Realizado en 3D estereosc pico para exhibici n comercial en salas cinematogr ficas, el gui n est basado en el cuento Memorias de un wing derecho, de Roberto Fontanarrosa, y ha sido escrito por el propio director, Eduardo Sacheri, Axel Kuschevatzky y Gast n Gorali.

Se trata de una producci n hispano-argentina con ambici n internacional y el es el primer proyecto cinematogr fico de Campanella despu s de haber obtenido el Oscar de la Academia de Hollywood por El secreto de sus ojos.

Juan Jos Campanella ha destacado que nuestra intenci n era crear un mundo nico y original. Creo que lo hemos conseguido, porque no he visto nada igual en ninguna otra pel cula. En mi humilde opini n .

Amadeo es un chico de pueblo peque o con grandes habilidades como jugador de futbol n. El tiempo va pasando y sa es la nica destreza que ha desarrollado. Por supuesto, esto puede ser muy conveniente y til cuando se es un ni o, pero uno crece y esta habilidad se convierte m s en una carga que otra cosa. No sirve de nada tener este talento en un mundo de adultos.

Capi es un jugador de futbol n con toda la arrogancia de un capit n de f tbol, pero que a medida que avanza la pel cula se va convirtiendo en m s humano y mucho m s multidimensional.

Esta es la historia de un joven que se ha convertido en una estrella del f tbol internacional y que regresa a su ciudad natal con un plan: comprar toda la ciudad, convertirla en un gran estadio, y por fin resolver un conflicto personal pendiente con Amadeo: la humillaci n de haber perdido un partido de futbol n cuando eran ni os. Y aqu es cuando los jugadores de futbol n comienzan a intervenir en la historia.

Siempre me ha gustado la animaci n pero, lamentablemente, era como una zona prohibida para m , porque el dibujo a mano alzada era algo con lo que nunca me pude relacionar. Vengo del mundo de las computadoras como editor y ahora que la animaci n ha llegado al mundo de la computaci n, me puedo sentar con un animador y hablar un c digo com n, y para m eso es mucho mejor, es mucho m s creativo y propicio para la comunicaci n. Logramos el estilo de la pel cula poco a poco, por prueba y error despu s de un mont n de pruebas. Tuvimos que crear un mundo compatible con la animaci n en 3D, y trasladarlo al mundo de la inform tica sin perder lo original y lo nico de la creaci n.

Esta pel cula demand much simo trabajo, un mont n de gente con talento, una gran cantidad de t cnicos, un mont n de gente creativa y quise que ese trabajo, esfuerzo y talento se viera en la pantalla , afirma Campanella.

La producci n

Foosball no es una pel cula sobre futbolines, ni siquiera es una pel cula de f tbol. Es por sobre todas las cosas una historia de amor, amistad y superaci n. Sus protagonistas descubren tras varios a os de rutina que deber n poner el cuerpo y enfrentarse a un nuevo mundo con reglas muy distintas a las conocidas.

Para desarrollar la idea y escribir el gui n se sumaron a Campanella, Axel Kutchevatzky, productor asociado de extensa trayectoria en cine, y el reconocido escritor Eduardo Sacheri, escritor y co-guionista del Secreto de sus Ojos con quien el director ya hab a logrado un xito sin precedentes. El gui n y el desarrollo del universo llev m s de 18 meses. Despu s siguieron otros 8 meses de preproducci n. Formamos un mbito de trabajo para intercambiar ideas entre el equipo de gui n y el flamante equipo de arte, liderado por Nelson Luty y Mariano Epelbaum, directores de arte de la pel cula. Muchas de las ideas que quedaron plasmadas en la pel cula surgieron de aquellas sesiones de trabajo entre ilustraciones e historias que se retroalimentaban constantemente. Campanella finalmente dirig a al equipo y reescrib a constantemente cada escena.

Cuatrocientos artistas

En total, han intervenido en este ambicioso proyecto casi cuatrocientos artistas, productores, programadores, y t cnicos de quince nacionalidades.

M s de 3.000 entrevistas condujo el equipo liderado por Diego Rosner, productor ejecutivo, quien dej gran parte de su vida y su salud capilar en esta pel cula. Para l, convocar artistas de grandes estudios como Pixar, Dreamworks, o Weta, era una combinaci n de brindarles la posibilidad de trabajar junto a uno de los m s reconocidos directores de la regi n, hacerlo con total libertad art stica y sin la injerencia de los cl sicos ejecutivos de Hollywood. Y si esto no era suficiente, para completar la seducci n se ofrec a un dossier con im genes de Buenos Aires, Madrid, los bares y la vida nocturna, y hasta la posibilidad de traer un acompa ante a cargo de la producci n. Despu s de todo, significaba embarcarse de lleno y durante m s de dos a os en un solo proyecto.

Sergio Fernandez fue el responsable de llevar adelante este barco como jefe de producci n. F lix Monti, el legendario director de fotograf a, aport todo su conocimiento del cine cl sico y lo llev al entorno de la animaci n digital. Se cruzaban 3 generaciones. El Chango Monti que hac a la direcci n de fotograf a de pel culas cuando a n se editaban en moviola pas meses rodeado de artistas argentinos, estadounidenses y europeos con piercings, tatuajes y cientos de monitores de LCD, bajo la supervisi n de Eduardo Casado Dominguez. Sin embargo, el choque generacional rindi sus frutos. Los artistas j venes admiraban la sensibilidad y erudici n de Monti y l finalmente aprendi a configurar su casilla de email en el celular. Esta interacci n entre t

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