DoP Oscar Faura overcomes the challenge of integrating digital creation and real scenes

DoP Oscar Faura overcomes the challenge of integrating digital creation and real scenes Si en Lo imposible' hubo que aprender a generar un tsunami, en Un monstruo viene a verme' se trataba de generar un personaje mediante una creaci n digital y dotarle de emociones , subraya Faura.

scar Faura se alz con el Goya a la Mejor Direcci n de Fotograf a por A monster comes to see me, la laureada pel cula de J.A: Bayona, con quien ya hab a trabajado en Lo imposible y por la que tambi n estuvo nominado a estos premios. Tras recoger el Goya se lo dedic a su hija Ariadna. Igual de emocionado se mostr el director de la producci n al que por diferentes motivos, le hac a mucha ilusi n que me dieran este premio ha explicado Faura, para el que trabajar con Bayona supone siempre un reto. Si en The impossible hubo que aprender a generar un tsunami, ahora se trataba de generar un personaje mediante una creaci n digital y dotarle de emociones .

El reto en esta ocasi n era trabajar con partes virtuales y reales y tratar de dar unidad a un compendio de t cnicas visuales. Lo que hicimos fue que todas las secuencias que implicaban al monstruo, que era un personaje digital, las previsualizamos para dise arlas no s lo con un storyboard, que es lo habitual sino que se cre una animaci n en 3D para conocer todos los detalles de lo que bamos a encontrarnos porque lo que implica a nivel t cnico y de recursos es mucho. De esa forma ten amos la pauta y lo que nos bamos a encontrar .

En esta primera incursi n digital, Faura, trabaj con la c mara ARRI Alexa que le dio un excelente resultado. Tratamos de romper el exceso de realidad que a veces te da el digital utilizando pticas antiguas o, mejor dicho, pticas modernas hechas a la antigua .

Sobre el estudio de animaci n Headless, que se encarg de las animaciones, Faura explic que trabajaron bastante en paralelo y nos cruzamos en el momento en el que el ni o se mete en el cuento porque ah la animaci n implicaba tambi n rodaje, por lo que tuvimos que coordinarnos y hablar de color y de direcci n de luz para que el ni o estuviera bien integrado .

No todo fue f cil en el rodaje, ya que al realizarse gran parte en Manchester, las condiciones atmosf ricas fueron un poco complicadas por el viento, especialmente en la localizaci n del cementerio.

SPECIAL Goyas access Panorama 2017

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