Jack Ryan: operation shadow , Etalon with DaVinci Resolve

Jack Ryan: operation shadow , Etalon with DaVinci Resolve El director del film, Kenneth Branagh, el colorista de la postproductora londinense Company 3, , Rob Pizzey, y el responsable de fotograf a, Haris Zambarloukos, crean con la soluci n de Blackmagic un look muy particular.

La postproductora Company 3 London ha finalizado la edici n de Jack Ryan: Operaci n Sombra con DaVinci Resolve de Blackmagic. El reboot de la franquicia de Paramount Pictures, basada en el personaje del exitoso escritor Tom Clancy, cont con un alto presupuesto y fue dirigida por Kenneth Branagh.

Operaci n Sombra es una pel cula de acci n vertiginosa cuya trama se desarrolla en el presente. Los productores han creado una historia original que transporta al espectador a los primeros tiempos del personaje. La pel cula se centra en el momento en que Ryan se incorpora a la CIA y descubre un posible ataque terrorista que podr a paralizar el sistema financiero estadounidense.

Rob Pizzey, colorista en Company 3, se reuni por primera vez con el director Kenneth Branagh y el responsable de fotograf a Haris Zambarloukos en los estudios Pinewood de Londres a principios de 2013. En ese entonces, el tr o ech un vistazo al primer montaje de Operaci n Sombra, que se film en 35mm con formato anam rfico.

Velocidad vertiginosa

Esa fue mi primera oportunidad para tener una idea del proceso de etalonaje , explic Pizzey. Qued pasmado! Montones de escenas con una velocidad vertiginosa y una trama espectacular. Las im genes correspond an a las tomas diarias sin cambios en la iluminaci n, por lo cual muchos de los planos no coincid an y algunas de las escenas ten an una tonalidad diferente debido a la transferencia.

El punto de partida para Pizzey fue llevar a cabo una correcci n previa r pidamente con DaVinci Resolve para facilitar el proceso de edici n. Nos sentamos a analizar cada escena y discutir los cambios necesarios. Todo fue bastante sencillo: buenos tonos de piel, realzar los ojos de los personajes y resaltar los rostros sin forzar nada. La primera graduaci n del color sentar a las bases para el etalonaje del intermedio digital principal , revel .

La correcci n del color en el intermediate digital nos llev varias semanas. El responsable de fotograf a hab a realizado un trabajo fant stico con la iluminaci n del largometraje, lo cual facilit mucho mi tarea. Una vez completada la primera etapa, durante la cual creamos el clima de cada escena, me concentr en los detalles menores, por ejemplo, los ojos. Durante las escenas r pidas fue m s dif cil debido al movimiento de la c mara o los actores. Pero la funci n de seguimiento autom tico de Resolve me salv la vida una vez m s! Cuando quedamos satisfechos con el etalonaje, Kenneth nos dio las indicaciones finales antes de entregar el producto terminado , a adi Pizzey.

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